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懸浮門門作為一種生活物件

http://www.931649.com | 時間:2016-01-15 | 文字選擇:

[摘要]自人類之始,門即以其“入必由之,出必由之”的特殊性而承載歷史的滄桑風雨,演繹出一幕幕動人的傳奇,煥發出絢麗醒目的文化光彩有門之始,藝術審美即貫穿個中,華實相間,雅俗齊驅,并因時而變,因地而異,于五千年

自人類之始,門即以其“入必由之,出必由之”的特殊性而承載歷史的滄桑風雨,演繹出一幕幕動人的傳奇,煥發出絢麗醒目的文化光彩

有門之始,藝術審美即貫穿個中,華實相間,雅俗齊驅,并因時而變,因地而異,于五千年歷史中,光彩照人

門及其門的材質、配飾物,大年夜大者可以見證歷史的興衰,中者可以考察平易近俗平易近風,小者可以直不都雅貧富貴賤紫檀木,恢弘巨制,九九八十一顆鎦金大年夜大釘的帝王之門,于金黃熠熠間說不盡的王者肅靜;太監之門,柏木為體,金玉為飾,朱紅映照,道不完的富貴榮華,對照著平常的平易近間門戶,“豪門酒肉臭,路有凍死骨”的封建特色躍然眼前目今!而門神的興起、人物的轉換、形式的多樣;槐木因帶“鬼氣”而與門無緣;端午節家家門前懸掛的噴噴鼻艾,又從另一個側面述說著中國文化體系中人、神、鬼三界分明而又混淆的意識統一

以工藝評:刨、砍、推、鋸,手腕精湛;雕、鑲、嵌、鏤,繁簡自然;拼、補、切、堆,創意巧妙細處毫發傳情,大年夜大處氣韻生花,鬼斧神工,嘆為不都雅止!

以顏色論:黃色,象征太陽之光,天之所賜,歷來為帝王所獨家擁有;赤色,華貴典雅,迎合喜氣,多為太監、貴族之專利;白色,簡約清純,暗寓堅毅素潔之意;黑色,肅穆厚重,霸氣凜然,凸現行伍氣派,雖清濁分歧,但等級儼然

從變化看:商周時期,古樸醇厚,混沌未泯;先秦兩漢,粗獷宏偉,線走龍蛇;唐朝大年夜大國,雍容平和,精華內斂,;明清往后,光華四射,漸趨精致細膩雖然美感互異,但與繪畫、書法、陶瓷、玉器等藝術一樣,折射時代毫光,凸現人文特色

從天門、國門、城門、家門、佛門、寨門、閨門、鬼門浩瀚名稱中不難看出其繁雜的分類與覆蓋的廣泛,而門的上橫框稱為門額,門的旁邊立框稱為門頰,更無疑是中國“天人合一”的哲學理念的具象發揮

于是,就有了門之文化,有了門之精神,有了從古老文明中繼往開來的門之浩歌……

遠古時代,人們以石,以樹枝為門,不加點綴,完全天然本質,伴隨工藝改善和材質的豐富,門之品種日趨繁復,其藝術內涵也因此博大年夜大高深,逐步達到以色眩目,以型表心,以質競富,以藝顯神的境界:

“門”作為一種生活物件,在特殊環境中的象征意義往往大年夜大于實際意義,“名門”是幾代人生命延續,名氣聚焦的結果;“空門”是吸納印度文化,宣揚“空即是色,色即是空”,顯現學說派系思想的印證;“午門”地位肅靜,百官下馬,更因屠殺氣太重,無形中讓人陡然心寒; “龍門” 魚躍,是浩瀚修業求仕者夢寐以求的目標,而個中因際遇變化所泄漏出來的世態炎涼,傲卑捧打,令人啼笑皆非;“蘇門四學士”,“一門三進士”的美譽,則完全是因為家學淵遠,子弟浩瀚而名望在外的緣故,非權勢、錢財所能比擬……

從造型看:圓形,取意于天,線條流暢;方形,征義于地,穩健樸實;八角形,采集八卦靈動之精華,銜布撣子水、奇門遁甲之學說;五邊形,暗寓“天地君親師”儒家倫理要旨,微言而大年夜大義,藝術、玄機,二者合一

以意境說:“小扣柴扉久不開,一枝紅杏出墻來”,“花徑未曾緣客掃,蓬蓽今始為君開”,于小橋流水之間,青山綠水之中,放松心境,撫琴自娛,忘門庭之簡陋,樂魚水之優游,自然清新可人;“庭院深深深幾許…門掩黃昏,無計留春住”,“寂寂花時閉院門,尤物相并立瓊軒”,身處帝侯之家,無奈寂寥難耐,一片柔情,遂為“相思”所困,憂愁之心,綿綿一貫;而翠竹掩檐,禪鐘悠揚,于裊裊噴噴鼻煙里,意會塵凡外空靈仙境,拒七情六欲于門外,銷萬古冤孽于蓮臺,另是一番氣象;而市井凡俗,無事相邀,穿門走戶,酒肉為樂,去門戶之見,得樸素之誠,遂令人間煙火,世上百態,已盡行囊括門庭之間!

因門而生,為門而死,古今多少英雄英豪為“國門”昌盛而奮戰,為“國門”危難而獻身,一曲“滿江紅”,兩篇“出師表”,氣壯山河,名垂千古;多少才子情圣為“閨門”所惑,空余“釵頭鳳”,漫說“紅燭淚”,柔情萬丈,付于流水;多少癡男怨女為“佛門”所收,日誦“楞嚴”,夜念“金剛”,自甘青燈相伴,經卷為伍……點點滴滴,樁樁件件,如長河之水,彌漫四方,似清夜星空,滿目鮮麗

門的原始功能只為蔽風雨、防猛獸,其朋分空間、標志領域、劃分等級、蘊涵風水、表達身份的功能延伸則完全是伴隨人類文明的進程而逐步豐富和深化的

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